女主必讨喜？从《锦衣之下》到《安家》，是编剧不懂还是观众太挑

确实，不同的演员遇上不同的创作团队，出来的效果都是不一样的，所以观众能做的便是安心地讨论剧情。

比如近期热播的《安家》、《完美关系》，以及稍早播出的《锦衣之下》、《下一站是幸福》，无一例外这几部剧的女主角人设皆被大家拿出来多番讨论。

尤其是《安家》中的房似锦，有人说这个女主角实在有点看不下去，又当又立。

好好的实力派孙俪，怎么栽在这种女主角手里？这想必是大部分观众的心声，而编剧六六的回应是：“我们不需要讨喜的女主角”，人设不完美才是真实世界的映像，看客应该学着接受。

那么究竟是观众太挑？还是编剧不懂呢？

一、国产女主必须要讨喜

什么叫讨喜？

简而言之，就是讨人喜欢。比如《锦衣之下》中袁今夏（谭松韵饰演）古灵精怪、机敏可爱，贪吃、好色、爱银子，偶尔讲点段子。

所以当袁今夏出现在银幕上时，不少人表示眼前一亮，这么一个聪明、有头脑、不做作、清新自然、不恋爱脑的女主角谁能不爱？

人设讨喜等于角色性格完美吗？

答案不是，袁今夏有优点亦有缺点，她会自卑、不开窍、不自觉地讨好上司、亦会闯祸惹麻烦。可大家依旧喜欢她，原因在于编剧将其优点放大、缺点缩小化，同时人物性格前后逻辑基本完整。

而下面的几部剧显然有所偏差。

先来说《下一站是幸福》，女主角贺繁星（宋茜饰演）是32岁的黄金剩女，有事业、有房子、有家人疼爱、有2个好闺蜜、有长相有身材。

在第一集的开场白中她自述道：“期待爱、拥抱爱，是资深的少女，是温暖的发光体。”

这样一个不向现实、不将就的都市女性形象本身就足够吸睛，因此《下一站是幸福》在基本0宣发的情况下，前四集收视与话题飙升，但最终结果却是高开低走。

贺繁星的人设被狠批，甚至有人入戏太深前去演员宋茜的社交平台下方留言diss（不支持这种行为），为何会出现这样的反转？

编剧必须要出来背锅，贺繁星她开始是不屈命运、努力寻找爱情的姐姐，慢慢陷入男二的圈套，后面与男主元宋分手后，她的转变非常之快令人咋舌，后续与元宋的和好，剧本仅设置吃醋这一环节解决全部问题。

逻辑不自洽，人物性格不是不完美，而是不完整。假设编剧在贺繁星失恋以及接受男二处加以细腻化处理，观众也不会如此痛骂。

不过贺繁星的人设初始阶段还是立住的，但《完美关系》中江达琳一露面就叫人大跌眼镜，27岁的留学硕士、有家境、有背景的海归富二代。

结果，父亲被冤枉失踪、公司陷入内忧外困之中，她仍旧笑着说：“钱不重要、公关不重要，维护好我白莲花的形象是最关键的。”

且不说现实生活中是否真的有这样不过脑子的总裁，就说编剧创作出干啥啥不会、犯傻第一名的江达琳到底有何意义？剧集过半，她的成长与转变也并未看出。

有人说这就是国产傻白甜，大家忍一忍。

可笔者想说，大家是不是对傻白甜有误解，江达琳完全是蠢角色。

最后便是《安家》，它的争议最大，部分人觉得房似锦符合真实情况，亦有人觉得她的人设有问题，编剧六六先给房似锦设定了一个自强不息、有恩必报的形象，而后，她奋斗的过程主要靠撬单，以及纠结佣金分成。

接着原生家庭梗的融入，房似锦雷厉风行的个性有了断背式下降；着手负责老洋房时，好似职场新人。

有点“四不像”，虽然真实全面，但又让人摸不着头脑，十分钟前是一个价值观，十分钟后秒变脸，这不是讨喜不讨喜的问题了，而是人设是否真的叫人信服。

二、编剧不懂还是观众太挑

有人曾说，因为贺繁星、江达琳、房似锦不完美，因此观众不喜欢她们。

但显然不是。《还珠格格》中的小燕子完美吗？她爱惹事、爱耍小聪明，还有《情深深雨蒙蒙》里的依萍自尊要强、有些偏执，再到《如懿传》中的如懿，她不愿意宫斗、从不开金手指，是一直被欺负的对象。

可极少有观众讨厌她们。

然在部分编剧眼中，讨喜即为讨好观众，角色要满足观众的快感，以是那几年玛丽苏、大女主盛行，女主角独立自强、所有男主角围着她转，进可与皇子、皇帝恋爱，退可在江湖之远引起纷争。

but，这并不是真实的讨喜，观众更在乎的是角色的完整性、人设是否立住、是否自圆其说。比如《武林外史》中的白飞飞，人设根本不讨喜、有心机、有计谋，可她却叫人又爱又恨，这其中正是编剧的功劳，她让白飞飞的行为逻辑有迹可循。

同时，另外一批编剧认为不要讨好观众，所以她们创造许多“真实”的女主角，最经典便是《娘道》，剧中塑造了一个伟大的母亲，一生为了给丈夫生儿子。

当时这部剧争议颇大，在网上一片骂声，评分也一度降到2分左右，导演出来解释认为女主实则为自强不息的母亲，可观众并不买账，“自强不息跟重男轻女有什么联系。”

也就是说，不是女主角真实的过分，而是她的行为有待商榷。纵观这几年的影视圈，女主角要么打着反应真实人物的旗帜，实则并不真实，要么极度白莲花，人见人爱、圣母心爆发。

两个极端的创作方向，恰恰说明了不是观众太挑，而是编剧不懂，浮在云端之上创作角色。